「古くならないことが新しいことだと思うのよ」（小津安二郎監督映画『宗方姉妹』）・・・

小津安二郎監督映画「宗方姉妹」を観た。というより仕事先の研修の一貫で見ることになったのだ（従って、客席の空調や映像・音声・客席の反応などのごく簡単なレポートはある）。

愚生の勤務先・府中グリーン・プラザ（府中シルバー人材センター派遣業務）で11月10日（木）～12日（土）まで「名作映画会」をやっている。今回の上映作品は小津安二郎監督作品「宗方姉妹（きょうだい）」（1950年・東宝作）と滝沢英輔監督作品「絶唱」（1958年・日活作）である。

その「宗方姉妹のなかで、姉の節子（田中絹代）が、妹の満里子（高峰秀子）に向かって言うセリフが、

　　それが、古いことなの？それがそんなにいけないこと？－－あたしは古くならないことが新しいことだと思うのよ。ほんとに新しいことは、いつまでたって古くならないことだと思っているのよ。そうじゃない？

である。まるで、俳句作品の新しさについて述べられているのではないかと思った。

また、この映画について、前田英樹著『小津安二郎の喜び』（講談社）は、小津の前作『晩春』と比べて、次のように述べている。

　『晩春』は豆腐だったが、『宗方姉妹』は〈現実的なもの〉をたっぷり吸ってガンモドキになった。客の好み、会社の要請に応じて、小津はどちらにも作り分けることができる。映画の知覚に二重化を起こす原理や方法は、いつでも同じになるほかないからだ。しかし、豆腐屋として最も腕を試されるのは、やはり純然とした旨い豆腐を作る時ではなかったか。そこでは、知覚を二重化する働きは、結局その全体が、永遠の現在に、過去それ自体の持続に、深く沈み込んでいくのでなくてはならない。これは、想像を絶して難しい仕事である。

ガンモドキについては、この前段で、

　『晩春』の次に撮られた『宗方姉妹（むなかたきょうだい）』（昭和二十五年）では。その摂理は、登場人物たちの逃れられない運命のようなものとして、話の全面に押し出されてくる。これは、ずいぶんこってりしとした味の濃いガンモドキになった。

と記している。もっとも小津が豆腐屋だとすれば、という話しなのだが・・・キャメラマンは小原譲治。

　三人が暮らす東京の「大森の家」は忠親が構えた住居だった。これがまた、『晩春』の曾宮周吉の家によく似ている。セットが似ているだけではなく、その家屋を内側から捉えるロー・ポジションのキャメラの視覚が、あたかも『晩春』のフレームを再現するかのようなのである。

　多層化したそのフレームのなかに、三人の家族が出入りする。

ともあれ、前田英樹は小津の37本の映画について辿り、23年前に上梓した前作『小津安二郎の家』（書肆山田）につづき再び『小津安二郎の喜び』を書いた。

前田英樹、1951年、大阪府生まれ。愚生にとって、彼は批評家であるよりも、忘れること能わぬ新陰流兵法の兄弟子＝師範であった。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　カツラ↑

上田玄「地平より／照らす／幻日／雪つぶて」（『月光口碑』）・・・

上田玄『月光口碑』（鬣の会・風の花冠文庫）は、上田玄三十四年ぶりの第二句集にして多行表記の句集である。。第一句集は『鮟鱇口碑』（私家版）は確か一行表記だった（収録は49句だったらしい）。
長い年月の休筆時期を経て2011年に句作を再開。現在は、多行表記。

　　　地平より
　　　照らす
　　　幻日
　　　雪つぶて

上の句は「私唱雪月花」の章の冒頭の句、前ページには、以下の端書が付されている。

　アポロ11号の月着陸は、巣鴨拘置所で録音放送で聴いた。夜空を見上げることはできなかった。

上田玄1946年静岡市生まれ。愚生の勝手な想像でいうのだが、たぶん70年安保闘争の最中のことであろうか。もしかしたら、アポロ月面着陸（1969年7月）であれば、なおそうであろう。壮大なゼロと言われた闘争は、60年安保闘争が左派右派ともにナショナリズムを潜在もしくは全面におしだした希望の闘争であったとすれば、愚生ら70年安保世代はすでに闘争の敗北は想定の内だったはずである。その伝でいけば、心情的には日本浪漫派的だったのかも知れない。その渦中に上田玄はいたのだろう。玄は黒であるから、その俳号「玄」が本名でなければ、黒旗（アナーキズム）を負っていたかもしれない。今は無き戦犯を収容した巣鴨プリズン・巣鴨拘置所はその頃は、闘争によって逮捕された未決拘留者も多くいたのではなかろうか。
句に戻ると、「地平より／照らす」には、あきらかに渡辺白泉「地平より原爆に照らされたき日」が潜んでいると思われる。幻日（太陽光における現象としての幻日のみならず）は幻ではない現実を含意していよう。

　　　月光亡八
　　　黒旗畳む
　　　勇みの
　　　友ぞ

本句集は、Ｍ・Ｏへの献辞があるが、その一つは、

　Ｍ・Ｏにはオールド・ボルシェビキ、略称オルボルという仇名があった。そこには、彼の頑固さに辟易する思いと、それに負けないほどの敬意が込められていた。　

とある。そのボルシェビキの象徴的な存在としてのレーニン（スターリニズムの根源にちがいない）。

　　木漏れ月光
　　我を
　　腑分けす
　　小レーニン

　　錆として
　　花として
　　仮置くか
　　渚のレーニン

　　レーニンの
　　卒塔婆
　　南へ
　　枯木灘

とまれ、痛憤慚愧の次の一句で終わろう。

　塩漬けの
　魂魄を
　荷に
　驢馬の列

福島泰樹「テナーサックス吹いていたっけ泣いていた煤けてしまった想い出のため」（『哀悼』）・・・

福島泰樹第29歌集『哀悼』（皓星社）、いつものことながら圧倒的に死者に捧げられている歌で構成されいる。ブログタイトルにした歌は詩人諏訪優にまつわる第Ⅱ章に収められ、前書のある、

　　　　　日暮里ジャズ喫茶「シャルマン」にもよく行った

　　テナーサックス吹いていたっけ泣いていた煤けてしまった想い出のため

とある歌である。そして愚生の買った歌集の見返しに揮毫された歌は、たしかに上句は同じだが下句は以下のように記されている。

　　テナーサックス吹いていたっけ泣いていた煤煙けむる俺のブルース

もちろん、揮毫する時、瞬時に改作されたであろうこの歌の方が愚生の好みだ。
愚生の第二句集『風の銀漢』（書肆山田）の跋文は清水哲男とともに福島泰樹にしたためていただいた。もう31年前のことだ。想い出に捧げる歌を一首。

　愛憐の果てにはだかる闇やあるヤスキ・フクシマ汝れが跋文　　　　　恒行

ともあれ『哀悼』の数首を愚生好みで挙げておきたい。

　　　　　　諏訪優
　　　大給坂藍初坂（おぎゅうざかあいぞめざか）やのぼりゆく血を滲ませたようなたそがれ
　　　　　　あの子の体
　　　　　　飲んだゲキヤクで真青だよ
　　　青酸のカリ活用　と笑いしは戯れならず死んでゆくため　　　　　泰樹
　　　五七五、十七音で述べるならなんともつまらぬ風の夜となる
　　　生存のために戦ううるわしく死んでいったと人に告げるな
　　　マスクして歩くは風邪のためでない虚無の唇ひらかないため
　　　誰一人死んではいない追憶の戦列なれば凛々しくぞ咲け
　　　　　　歌集『六月挽歌』がこころに沁みてならない
　　　感傷ゆえに時間を迂回してたちのぼりゆく映像はある
　　　　　　一条さゆりを君は歌った
　　　一条さゆり樺美智子や同い年、盧溝橋事件の年に生まれき

　

　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　サザンカ↑
　　　　　　　　　　　　　　　　　　

中原道夫「昇天の手續きもなく自爆・冬」（『一夜劇』）・・・

中原道夫第十二句集『一夜劇』（ふらんす堂）。句集巻尾に置かれた句群は、パリの同時多発テロの直後にパリに滞在して得た句であるという。

　ともあれ五日間の滞在の中で、結果として最後の方に措いた参拾参句を得た。帰国してからの日常へ戻った句は、どうも白け、無残で入集するのを止めた。尻切れ蜻蛉のやうだが、最後の句で白昼夢が醒めたと思つていただきたい。
　あれだけの犠牲者を出しても、パリ市民は「テロに屈しない」と言つてのける。「叩き返せ」声は聞き漏らしたが。これが旧くから覇者となりヨーロッパ世界を統べてｋた民族のぺライドといふものだらう。実に冷静、私の句の方がパセティックに過ぎたかもしれぬ。「あとがき」より（本文は旧仮名・正字）。

いずれにしても、こういう衝撃が句をなす原動力、性と観念し、詠む勇気を作家魂というのかも知れない。ともあれ、集中の感銘句の中からいくつかを挙げよう。

　　　耳垢は風聞の利子萬愚節
　　　　　　鈴木鷹夫氏逝去
　　　水仙の美学一本通し逝く
　　　亜細亜といふ汗し雑交する臭気
　　　膝下といふ饐えやすき処（とこ）蚊に知れる
　　　鬼胡桃鬼の棲むには手狭なる
　　　屁の玉を手囲ひに年つまる湯に
　　　ケロイドといへども膚（はだへ）廣島忌
　　　アイロンかけ苦手草むしりならやるわ
　　　さうすれば良いと菊なと切りくれし
　　　むなしいといふは炬燵寝覚めてより
　　　死とともに敵意砕ける冬の薔薇
　　　　　　新聞・ＴＶでは自爆テロのことを¨ＫＡＭＩＫＡＺＥ”と
　　　　　　日本の特攻隊の名を使用
　　　神在にＫＡＭＩＫＡＺＥの咲く狂気かな
　　　着膨れの私娼なら間にあつてゐる

中原道夫、1951年新潟県西蒲原郡生まれ。

岡村知昭「行列の先に階段寒の雨」（『然るべく』）・・・

岡本知昭第一句集『然るべく』（人間社・草原詩社）。先に（2011年）に刊行されたアンソロジー『俳コレ』（邑書林）では柿本多映選100句「精舎」があるが、そちらは第零句集になるのだそうである。1973年滋賀県近江八幡市生まれ、とあるから「豈」同人としても、もっとも若い俳人のうちの一人に入る。年齢だけで前途有望というわけにはいかないが、彼の言葉の出て来方は特別で真似が出来ない。その辺りの事については、栞文の佐孝石画（「狼」同人）「句集によせて」と中島夜汽車（「京大俳句会」）「岡村知昭（俳句・命）讃江」に親愛をこめてしたためられている。
句集名になった句は、

　　　ヒトラーの忌に頼まれて然るべく　　　　　知昭

からである。例のアドルフ・ヒトラーの忌日（１９４５年4月30日）、俳句季語的に言えば四月尽。そのヒトラーは、日独同盟の末路、連合国に包囲され、地下総統指令室で自裁したと言われている（実は生き残っていたという説もある）。いったい何を頼まれたかは示されてはいないが、誰かが然るべく対処しようとした、もしくはしたのだろう。勝手に読者に読みを預けてもらいたくはないが、俳句というやつはそういうところのあるやっかいなヤツなのである。
いつだったか、十年近くは前のことなるが、恒例となった「豈」忘年句会に遠く近江の地から長距離バスに乗って彼はやってきた。忘年句会が終わるとそのまま池袋から再び、金沢行の長距離・夜行バスにのって、今度は「狼」の同人諸氏に会いに旅立った。印象深い夜だった。
ともあれ、岡村知昭、不惑を超えて句歴20年の成果である。幾つかを以下に挙げておこう。

　　　チューリップ治安維持法よりピンク
　　　自転車にたどり着かざる朧かな
　　　短夜の脱がねばならぬ防護服
　　　ブルーシート被りタンクの秋の暮
　　　分離独立あり桃の熟したる
　　　男尊女卑をふりかけまでに言われたり
　　　見てはならない冬の虹見なくては
　　　卒業式中止決行たぶん晴
　　　いなくなる人いないひとつちふれり
　　　朝風呂や四月一日付解雇

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　サボテン↑

高野ムツオ「轍すら残らぬ時代鳥渡る」（『片翅』）・・・

高野ムツオ第6句集『片翅』（邑書林・小熊座叢書102番）。「あとがき」に、

　本集は『萬の翅』に続く私の第六句集で、平成二十四年（二〇一二）春から平成二十八年（二〇一六）春までの四年間の作品より三百九十五句を収めた。（中略）七十歳を迎えるにあたって一区切りをつけておきたいと思ったのである。
　水晶の原石のように手触りは粗くとも深い透明度を蔵し持った言葉を掘り当てたいとの願いは強まる一方だ。

と記している。高野ムツオは、愚生にとって、早くより、遠望、期待の作家であった。橋本七尾子が仙台に移り住んだのを機に、一時期、攝津幸彦、池田澄子を含め、佐藤きみこ、渡辺誠一郎等「小熊座」の方々の尽力によって、「そして」という小冊子を出していた時期がある。最近は超多忙の様子でいささか按じられる。攝津幸彦と同年の生まれだから、攝津幸彦が生きていれば、今年、古稀（70歳）を迎えていたことになる。そういう愚生も来年はそうだ。人生長いようで、やはり短いという思いがしきりにする。
句集名は、

　　　　　　福島は蝶の片翅霜の夜

の句からだろう。ともあれ、本句集よりいくつかを挙げておきたい。

　　　　揺れてこそ此の世の大地去年今年　　　　　ムツオ
　　　　紅涙は誰のにも見えず寒の雨
　　　　冬眠のままの死もあり漣す
　　　　ことごとく我らを睨み冬の星
　　　　花万朶被曝させたる我らにも
　　　　氷りて融けさらに氷りて光りなす
　　　　鶴万羽数えて人も滅ぶなり
　　　　弟のぎょろ目も老いぬまた雪か
　　　　生者こそ行方不明や野のすみれ
             踏むたびに眥裂きて犬ふぐり
　　　　骨となる炎立ちたり花の奥

　　　　
　　　

攝津幸彦「山桜見事な脇のさびしさよ」（『日本文学全集29・近現代詩歌』）・・

池澤夏樹個人編集で話題になっている『日本文学全集29・近現代詩歌』（河出書房新社）が発行された。
それぞれの選者は、詩「池澤夏樹」、短歌「穂村弘」、俳句「小澤實」である。
選ばれた俳人は50人、基準は「編集部から池澤夏樹氏（一九四五年生まれ）より前に生まれた人、ただし物故者の場合は以降生まれでも可」（穂村弘・選者あとがき）という統一ルールが示されたとある。
ただ、小澤實選は全て物故者50名で、戦後生まれ物故者の攝津幸彦と田中裕明が入っている。
愚生にとってありがたかったのは、各人の俳句5句の原句と同時に、口語訳と短いながら鑑賞が付されていることだ（しかも、総ルビ付き）。
もちろん、句以外、読みたくない人は、原句のみを追えばいい。
ブログタイトルにした「山桜（やまざくら）見事（みごと）な脇（わき）のさびしさよ」は、

　口語訳は略。この脇は俳諧の発句に付けられる脇句か。みごとな脇句は、発句以上にでしゃばってはならない。発句と時と場とを共有しつつ、そっと添えるように置かれる。たしかにそんな脇句のありようはさびしい。山の自然林のなかに山桜が混じり咲いているのをうつくしく眺める。桜が、他の木々のうつくしさまで引き出しているように感じる。街中に咲くソメイヨシノとは違う花なのだ。

と記されている。小澤實ならでは読みであろう。愚生はというと、そんなに高尚に読めないが、本全集にも収められている、永田耕衣「天心（てんしん）にして脇見（わきみ）せり春（はる）の雁（かり）」が攝津幸彦の意中にあったのではないかと思っている。

これは、余談になるが、短歌編に平井弘（１９３６～）があって、愚生はまったく忘失していたのだが、改めて彼の歌集『前線』の歌、

　　男の子なるやさしさは紛れなくかしてごらんぼくがやさしく殺してあげる

を思い起こすことになった。穂村弘の解説には、代表歌で読みが分かれているという。
そして、

　平井弘の特異な文体は、戦後への批評性を起点としていながら、結果的に短歌の戦後性を先取りしているように思える。

と結んであった。愚生がほかに当時愛唱した歌（これもやっと思い出した）は、

　　膝ひらいて搬ばれながらどのような恥しくない倒されかたが　　　　弘

この一首に佐佐木幸綱が「この歌は、直接に敗者のぶざまさをうたっている」と言っていた・・・。

ともあれ、小澤實に選ばれた攝津幸彦の他の四句を挙げておこう。

　　　南国に死して御恩のみなみかぜ　　　　　　幸彦
　　　階段を濡らして晝が来てゐたり
　　　国家よりワタクシ大事さくらんぼ
　　　露地裏を夜汽車と思ふ金魚かな