「古くならないことが新しいことだと思うのよ」（小津安二郎監督映画『宗方姉妹』）・・・

小津安二郎監督映画「宗方姉妹」を観た。というより仕事先の研修の一貫で見ることになったのだ（従って、客席の空調や映像・音声・客席の反応などのごく簡単なレポートはある）。

愚生の勤務先・府中グリーン・プラザ（府中シルバー人材センター派遣業務）で11月10日（木）～12日（土）まで「名作映画会」をやっている。今回の上映作品は小津安二郎監督作品「宗方姉妹（きょうだい）」（1950年・東宝作）と滝沢英輔監督作品「絶唱」（1958年・日活作）である。

その「宗方姉妹のなかで、姉の節子（田中絹代）が、妹の満里子（高峰秀子）に向かって言うセリフが、

　　それが、古いことなの？それがそんなにいけないこと？－－あたしは古くならないことが新しいことだと思うのよ。ほんとに新しいことは、いつまでたって古くならないことだと思っているのよ。そうじゃない？

である。まるで、俳句作品の新しさについて述べられているのではないかと思った。

また、この映画について、前田英樹著『小津安二郎の喜び』（講談社）は、小津の前作『晩春』と比べて、次のように述べている。

　『晩春』は豆腐だったが、『宗方姉妹』は〈現実的なもの〉をたっぷり吸ってガンモドキになった。客の好み、会社の要請に応じて、小津はどちらにも作り分けることができる。映画の知覚に二重化を起こす原理や方法は、いつでも同じになるほかないからだ。しかし、豆腐屋として最も腕を試されるのは、やはり純然とした旨い豆腐を作る時ではなかったか。そこでは、知覚を二重化する働きは、結局その全体が、永遠の現在に、過去それ自体の持続に、深く沈み込んでいくのでなくてはならない。これは、想像を絶して難しい仕事である。

ガンモドキについては、この前段で、

　『晩春』の次に撮られた『宗方姉妹（むなかたきょうだい）』（昭和二十五年）では。その摂理は、登場人物たちの逃れられない運命のようなものとして、話の全面に押し出されてくる。これは、ずいぶんこってりしとした味の濃いガンモドキになった。

と記している。もっとも小津が豆腐屋だとすれば、という話しなのだが・・・キャメラマンは小原譲治。

　三人が暮らす東京の「大森の家」は忠親が構えた住居だった。これがまた、『晩春』の曾宮周吉の家によく似ている。セットが似ているだけではなく、その家屋を内側から捉えるロー・ポジションのキャメラの視覚が、あたかも『晩春』のフレームを再現するかのようなのである。

　多層化したそのフレームのなかに、三人の家族が出入りする。

ともあれ、前田英樹は小津の37本の映画について辿り、23年前に上梓した前作『小津安二郎の家』（書肆山田）につづき再び『小津安二郎の喜び』を書いた。

前田英樹、1951年、大阪府生まれ。愚生にとって、彼は批評家であるよりも、忘れること能わぬ新陰流兵法の兄弟子＝師範であった。

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