佐孝石画「遠雷や水脈の果てとしてわたくし」（「現代俳句」10月号より）・・

　「現代俳句」10月号（現代俳句協会）は、第39回現代俳句評論賞と兜太という冠名を加わえ、応募句数も50句に増やしての第37回兜太現代俳句新人賞の掲載である。それぞれの選考経過をみると興味深い。評論賞の受賞作は，他の候補作を圧倒的に凌いで、武良竜彦「桜（しゃくら）の花の美（いつく）しさようなあー石牟礼道子が問いかけるもの」である。その賛を齋藤愼爾が「魂の秘境から」として、

　　（前略）「いかに平凡に見えようとも、一人の人間の実人生、生涯を超えるような文学はなかろう。すべての文学や宗教は、人間存在の解脱の試みなのだろう」という石牟礼氏の魂の軋みに接近しえた武良評論の生誕を祝福したい。氏は『苦海浄土』に代表される石牟礼氏の評価を「公害告発とか巫女的視座による民衆史」といった「後付けの視座」で価値づけることを嫌悪する。論考の巻末に付した〔注〕が凄い。『石牟礼道子全集」（全十七巻・別巻一）を要約してみせた力量に驚愕した。

　と記している。新人賞の方は久しぶりに活きのイイ句を書く人が現れたという印象である。愚生の記憶に間違いがなければ、彼は、北陸の同人誌「狼」に所属し、中内亮玄、そして、「豈」同人でもある岡村知昭の仲間である。今回から特別選考委員として小林恭二と穂村弘を迎えての選考で、選考方法も以前と少し違っていて、今回は選考委員長で田中亜美が捌いたようである。この新人賞も圧倒的な支持を受けた佐孝石画に決まったとあるが、選考委員のなかで、最初から、佐孝石画を一位に推していたのは山本左門（中内亮玄は評価が記してなかったので不明・・）くらいで、他の選考委員のなかでは、三位までにも入っていない。いわば、両氏の句の評価に引っ張られたかっこうだ。小林恭二は、歴とした、今は無き「未定」の創刊同人でもあったので、句をキチンと読んできただろう。穂村弘は、

　　緊迫感の中の意志というか、言葉に懸ける力の強さに痺れました。自分の中の「新月」や「蟬時雨」や「母」が未知の光で更新されるようでした。時に強引と感じられる修辞が見られたり、タイトルが最善と思えなかったり、ということはありつつ、それらを問題にしないほどの強い印象を受けました。

　と謙虚に評価を、まっとうに披歴しているのに好感を持った。また、佐孝石画の「受賞のことば」の最期に、

　兜太先生に会いたい。そんな思いが今回の応募につながったと思う。霧の中を歩く先生に振り向いて欲しい。もう一度あの厚いてのひらを受けて握手したい。先生に会いに行く旅がまた始まったと思う。旅はこれから。このたびは本当に有難うございました。


　と述べている。兜太はまだ生きている、と思った。ともあれ以下にいくつかの句を挙げておきたい。祝！

　　新月という決定的なまばたき　　　　　石画
　　月光に打たれる石の密度かな
　　こなぐすり溶けゆくままに花は葉に
　　消印のごとく母美し白十字
　　空めくる旅に疲れて夏の蝶

武良竜彦（むら・たつひこ）　71歳
佐藤石画（さこう・せっかく）　49歳。

★閑話休題・・川名つぎお「寒林はすべて時間を持っている」（現代俳句のつどい『選集現Ⅳ』）・・・

　本選集は、

　「現代俳句のつどい」の第301回（平成二十二年六月）から第400回までの100句会に参加えた61名の全作品4239句から699句を収録したものです。（出席者ひとりにつき一句は、必ず収録）尚、作品は句会に提出されたままのかたちで掲載しました。（『現Ⅳ』刊行委員一同）

　とあり、序は秋谷菊野が書いている。「昭和58年に始まった現代俳句のつどいは、毎月休みなしで四百回。特定の指導者を置かず、原則欠席投句なしの句会、参加者全員が平等の立場で意見を述べ合う風通しのよい会です」という。


　みんなは紹介しきれないので、「豈」同人に限っていくつか紹介しておこう。

　　マチピチュと言って出てゆく秋葉原　　　川名つぎお
　　満月を切ってしたたる血を受けよ　　　中戸川奈津美
　　手を拱いて無花果色に暮れる　　　　　　杉本青三郎　　
　　校庭の花ふぶきから並ぶ　　　　　　　　小湊こぎく
　　
　　

撮影・葛城綾呂　グズグズしてんじゃないわよ↑

猫翁「異界への閂とばす野分かな」（第150回「豈」東京句会）・・

　昨日、「豈」句会としては恒例の隔月最終土曜日ではなく、いつもとは違う曜日、29日（日）の第150回「豈」東京句会（於：白金台いきいきプラザ）だった。いつもは点がばらけるのだが、珍しく、ブログタイトルにした句が、参加者13名の過半数を制しての最高点句になった。以下に一人一句を挙げておきたい。

　　　眼下の敵はぼくら疾走の刈田　　　　　　　川名つぎお
　　　白露にふれる指先生きんかな　　　　　　　　早瀬恵子
　　　秋思とは二センチほどの椅子の距離　　　　　渕上信子
　　　跳ねるまま冷凍となる鰯かな　　　　　　　伊藤左知子
　　　止まり木の隣は幽霊夏のＢＡＲ　　　　　　　武藤　幹
　　　愛し人と乞食したや曼珠沙華　　　　　　　　猫　翁
　　　まだ若き九月の森のうらおもて　　　　　　小湊こぎく
　　　試験管の五本目秋になりました　　　　　　羽村美和子
　　　感情を操る練習秋の雲　　　　　　　　　　杉本青三郎　
　　　搬び来し己を佇（た）たせ南風（まじ）岬　打田峨者ん
　　　鰯雲寄らで去りゆく氣比の浦　　　　　　　　　登羊亭
　　　一抱へ備前に活けし吾亦紅　　　　　　　　笠原タカ子
　　　秋　一行で佇つにんげん詩　　　　　　　　　大井恒行

★閑話休題・・成沢洋子「夾竹桃白昼の白さえわたり」（府中市中央文化センター地域文化祭・府中中央俳句会）・・・

28日（土）、29日（日）の両日は、愚生がシルバー人材センターで施設管理を請け負っている府中市中央文化センターの地域文化祭だった。各種団体の日頃の活動の成果が展示物として公開されている。その中に中央俳句会の短冊のコーナーがあり、かつその中の一人が、「ひらく会」に欠かさず参加されている愚生と同じ府中市シルバー人材センターの会員、理事でもある成沢洋子。中央俳句会は、愚生がかつて地域の労働組合に所属していたときに、縁のあった元衆議院議員の常松ひろしの俳句会でもあるらしい。短冊には、

　　道三筋川二筋の他青田　　　　　ひろし

の句があった。

撮影・葛城綾呂「あら、見てたのネ～」

松林尚志「亡羊を追ひきし荒野月赤し」（『山法師』）・・

　松林尚志第三句集『山法師』（ふらんす堂）、著者には、『古典と正統』から始まって多くの評論集があるが、それに比すると句集は少なく、今回が第三句集で、ある意味で待たれていた句集であろう。そのあたりを、「あとがき」に、

　私は詩を読むことから俳句に入っており、無季を容認した瀧春一先生のもとで学び、また金子兜太さんの「海程」にも加わって歩んできた。また詩誌「方舟」を立ち上げ、詩集も出している。詩はどちらかといえば思いを述べる表現志向が強い。俳句はゲーム性を具えた連句から出発したように、季語や切字など約束事の中で芸を磨く面が強い。（中略）
しかし俳句も詩歌の一端を担うとすればやはり思いを陳べる表現志向も底流しているはずである。（中略）私の場合、これまでの長い歩みを通じて詩は細り、芸道的な面での俳句に浸ることが多くなってきているが、やはり、自己表現的な句や生活記録的なものが入り交じっていて前書のある句も多い。前書の句ではとりわけ追悼句の多さに時の流れを痛感する。

　とある。さびしく哀しいことだが、追悼句はかなりの数にのぼっている。三、四を挙げておくと、
　　
　　　　　悼　鈴木石夫氏急逝
　　風峠越えれば彼岸山法師　　                       尚志
　　　　　村井和一氏を悼む
　　句友また戦友花を待たず逝けり　　　　　
　　　　　加藤郁乎氏逝去
　　雨季来り斧一振りに逝かれしや
　　　　　金子兜太師逝去
　　青鮫の去りにし庭か梅白し

　集名に因む句もいくつかあるが、その中から次の句を挙げておこう。

　　山法師心が急に軽くなる
　　晩年は素のままがよし山法師

　ともあれ、集中よりいくつかの句を紹介しておきたい。

　　黄塵やユーフラテスに滴る血
　　夜間飛行機火星にめくばせしてさやか
　　　　　癌告知
　　図らずも夜叉と向き合ふ終の坂
　　象の皺は地球の皺や秋時雨
　　冬虹の地を踏まへ立つ地の暗さ
　　昵懇の地蔵に野菊添へてけり
　　牛蛙胸で空気を食べてゐる
　　首井戸に八手は花をつけずあり
　　地は寒き灯をちりばめて天冥し
　　地球のどこか切れて血を噴く去年今年
　　今年また今年かぎりの賀状あり

　　
☆また、松林尚志は、毎月、句会の冊子「こだま（木魂）」を出し続けている。末尾にある２，３ページほどだが、そのエッセイ「山茶庵消息」は年輪を刻んだ含蓄深いものばかりである。今回は、高山れおなの新著『切字と切れ』に触れてあるので、抜粋、紹介しておきたい。

　（前略）れおな氏おいえば「豈」同人で、『荒東雑詩』や『俳諧曾我』など異色の句集で衆目え、兜太の後をうけて朝日俳壇の選者を勤めるまでになっている。そんなイメージがあるだけに、俳句の基礎的な技術論というべき切字、切れの問題にこれだけ踏み込んだ論を出したことに私は戸惑いを禁じ得なかった。（中略）
　れおな氏の凄いところはここで改めて松下大三郎という国語学者の切字説の検討にまで及ぶ。外堀を埋める感じであるが新見はみられない。
　私はれおな氏が朝日新聞の選者に選ばれたことを喜んだが、その選はもう一つ新鮮味がなくて物足りなかった。考えてみれば一日何千句の選事体たやすくなじめるものではない。しかも既成俳壇の大家に伍して選をするのであるから大変である。れおな氏は改めて俳句が長い歴史の上でつみ重ねてきたものが何であったかを徹底的に調べ上げ、現俳壇の一番ホットな問題に向き合おうとしたのではなかったか。
　れおな氏は最後に「昭和、特にその前中期はやはり俳句の黄金時代であって、その遺産が簡単にのりこえられるものではないこともわかりきっていた。平成無風、ありていにいえば閉塞感は基本的には厳然たるこの事実に由来する。」と記し、「今や、平成三十年間がほったらかしてきた主題や主体の問題こそがあらためて議題にあがらなくてはなるまい。」と結ぶ。（中略）れおな氏のこの言葉にすっきりした。ともあれこの書は朝日俳壇の選者としての覚悟を示したものとして私は重く受けとめた。

　とあった。松林尚志の慧眼だろう。

　松林尚志（まつばやし・しょうし）　1930年長野県生まれ。

　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　撮影・葛城綾呂　ホトトギス疾走す　↑

高岡修「蜂の眼よ死せば涙の乾きし眼」（『剥製師』）・・

　高岡修第7句集『剥製師』（深夜叢書社）、帯の惹句には、

　〈原爆〉と〈東日本大震災〉は、私たちにとって実存にかかわる痛切な問題である。高岡俳句の〈白虹の包帯で巻く原爆ドーム〉や〈みちのくに指紋まみれの空がある〉などは、『史記』に出てくる「白虹、日を貫けり」の奇跡的出現といえないか。ここには過酷な時代状況を踏まえ、自己の存在責任と歴史における主体性を闘いつつ、それを独自の表現へと形象化する営為が見てとれる。高岡俳句が「現代思想の小舞台＝言語宇宙」といわれる所以である。

　と記されている。また、著者「あとがき」には、

　私は十八冊の詩集を刊行しているが、第一詩集以外は全て書下ろしである。早いものでは二日で、長くても一ヶ月半ほどで一冊分の詩を書き上げた。（中略）
　結果的に私は一ヶ月半ほどで二百句ほどを書き上げた。それほどの数だからテーマの持ちようもないはずだ。ところが、かなりの数の作品が二つの事象に収斂されてゆくのが分かった。二つの事象、原爆と東日本大震災である。
　原爆は私の師・岩尾美義の生涯のテーマであった。十代の頃から岩尾師に心酔していた私もまた、原爆というひとつの地獄を、私の内界深く沈めることとなった。原爆はまさに人災の極限だが、3・11以降、原爆にあの巨大な天災も加わった。

　と述べている。あるいは、また、「形象」2019年5月号からの高岡修の抜粋も帯裏に引用されている。それは、

　　世界に（あるいは全宇宙に）無数にある痛点を、言葉の針によって刺し貫く、その痛点の輝きが、現在の俳句の喩空間である。

　と・・。集名に因む句は、

　　夕焼の腸（わた）豹に詰め剥製師　　　　　修

　だろう。ともあれ、集中よりいくつかの句を以下に挙げておきたい。

　　陽炎を朱肉としたる印を押す　　　　　　　　
　　破鏡のそらあつめて風船ふくらます
　　蝶の舌水の殺意に触れひるむ
　　春泥にまみれていたる虹の足
　　死者の息足して激しき草いきれ
　　原爆の影を折り継ぎ鶴とする
　　死螢を流し死にたる火を流す
　　蜥蜴より切れ永遠がピクピクす
　　土踏まず何を踏むべき帰り花
　　ビルのあいだの縊死する空のための縄

　高岡修（たかおか・おさむ）1948年、愛媛県宇和島市生まれ。

　　

撮影・葛城綾呂　逝く夏の・・　↑

武藤幹「秋風の冷（れい）より冷（ひ）えし言葉かな」（第8回「ことごと句会」）・・

二次会「天狗」にて・・↑

　　

  昨日、9月21日（土）は、第8回ことごと句会（於：ルノアール新宿区役所横店）だった。攝津幸彦健在のころの「豈」歌舞伎町句会は、この店で行われていた。当時は、店に行きつくまでの通り道に客引きがいたり、覗き部屋があったり、句会に参加する女性の方々の評判は、環境が悪い・・・だった。この店のすぐ近くには小宅容義の「ひょっとこ」という飲み屋（めし屋）もあった。俳人のたまり場でもあった。夏石番矢と一緒に波多野爽波に会ったこともある。爽波は競馬が好きで、現俳協の大会などでは、席を外しては競馬中継のラジオを聞いていたこともある。もっとも、かくいう愚生も席を外してお茶をを飲んでいたこともある。それというのも、主要な議題は、大会直前に開催される幹事会で決まっていたから、大会の議事進行中は中座も可能だったのだ。
　ともあれ、一人一句を以下に挙げておこう。雑詠3句＋席題は「草」。

　　　遠峰に鳥渡りたる動悸かな　　　　　照井三余
　　　水蜜桃一縷の火種孕みつつ　　　　　渡邉樹音
　　　津軽路は石っこ流れて葉は沈む　　　銀　畑二
　　　草の花風に生かされ風に死す　　たなべきよみ
　　　風情にて「助演賞」受く草の花　　　武藤　幹
　　　名の草のみどりいささか水の辺に　　大井恒行

　　　　　　　　　　　撮影・武藤幹↑

★閑話休題・・・武藤幹「秋風や表札消えた扉（ドア）ひとつ」（第195回「遊句会」）・・

　武藤幹参加の二句会の高点つながりで、9月19日（木）、第195回「遊句会」（於：たい乃家）。愚生は、諸般の事情で欠席投句。兼題は、敬老の日・枝豆・風。

　　いつまでも他人事（ひとごと）のごと敬老の日　中山よしこ
　　背に沿ひて色なき風の通りけり　　　　　　　　山口美々子
　　転がりし枝豆食べる愛犬（いぬ）も亡く　　　　　武藤　幹
　　ひと吹きやぜい弱文明風に泣（な）く　　　　　　川島紘一
　　風は泣く風は笑う風は怒る　　　　　　　　　　　村上直樹
　　一莢（ひとさや）に四粒枝豆世は平ら　　　　　　山田浩明
　　神の手に余る年寄り敬老日　　　　　　　　　　　石川耕治
　　玩亭を偲び頬張るだだちゃまめ　　　　　　　　　渡辺　保
　　風に屁を泳がしたるを聞かれけり　　　　　　　春風亭昇吉
　　枝豆の塩の白さと血圧計　　　　　　　　　　　植松隆一郎　　
　　えだ豆の皮積む皿や男酒　　　　　　　　　　たなべきよみ
　　そこ此処に加齢の病敬老日　　　　　　　　　　　前田勝己

☆番外投句・・・

　　風紋や足跡置きに秋の浜　　　　　　　　　　　　林　桂子
　　かなうなら風に生まれよ次の世は　　　　　　　原島なほみ
　　晴天の七十路の霹靂秋の風　　　　　　　　　　　橋本　明
　　敬老の日もうひとつメガネを買ふ　　　　　　　　加藤智也
　　のびのびと敬老の日の水飲めり　　　　　　　　　大井恒行

　次回は、10月17日（木）、兼題は、冬構え・凩（こがらし）・蒟蒻（こんにゃく）。
また、次回は例会の翌日が坂東孫太郎（輝一）宗匠の祥月命日にあたり、前倒しして、
句会前の墓参が計画されている。
　　
　

　　　

撮影・葛城綾呂　高所作業↑

武馬久仁裕「雪だるま武馬久仁裕によくにてる」（『健一＆久仁裕の目からうろこの俳句授業』）・・

　中村健一・武馬久仁裕著『健一＆久仁裕の目からうろこの俳句授業』（黎明書房）、表紙の惹句に、

　日本一のお笑い教師・中村健一と気鋭の俳人・武馬久仁裕がコラボ！
　目からうろこの面白授業、子どもの俳句の読み方など満載。
　新鮮な気分に包まれる一冊。
　子どもも先生も感動！

　とある。第１章「子どもも先生も楽しい俳句の授業のネタ」を中村健一が執筆、第２章「目が覚めるほど面白い俳句の読み方、楽しみ方」を武馬久仁裕が分担して書いている。中には俳句作りに役立つコラムやパズルもある。子どもに俳句の授業を活き活きと、共に楽しみながらできるノウハウ、ヒントがたくさんある。こうした授業なら、縁のない愚生でも一度はためしたくなる気分だ。愚生がいつも思っているのは、川柳でも俳句でも何でもいいから「とにかく、五・七・五でつくっちゃえ」ということだが、本著は、それをあえて「とにかく五・七・五で川柳をつくっちゃえ」と項目を立てている。本著は実践の書だから、それも仕方ないだろう。武馬久仁裕も述べているが、子どもに「自己紹介俳句を作ろう」と持ち掛けて、盛り上がる授業は想像できる。よい俳句と自分をむずびつけて表現する大いなる切っ掛けになるだろう。小見出しに「ダジャレ五・七・五」「地域カルタ」「会話川柳」「川柳しりとり合戦」など、また「本格的でなくても俳句にしちゃえ」と門戸は広くとってある。
　「おわりに」で中村健一は、

　（前略）一番勉強になったのが、「楽しく学べる川柳＆俳句づくりワークシート」。実は、この依頼をいただくまで、私は俳句に興味がありませんでした。また、子どもたちにこだわって俳句を作らせたこともありませんでした。（中略）
　この時勉強したことが私の教師人生に生きています。お陰で俳句づくりの指導は私の特技の一つになりました。
　この本の第1章では、その技をいくつか紹介しています。
　また、第２章は、武馬氏が担当してくださっています。
　特におススメなのは、「こどもたちの俳句を楽しく、面白く、深く読もう」ですね。
　こういう読み取り方をすれば、子どもたちの俳句が生きてきます。そして、こういうふうに読んで褒めてやれば、子どもたちはますます俳句づくりが好きになるでしょう。

　と記している。俳句授業をされている皆さん、一度手にとられてはいかがだろうか。

　　　福笑い　中村健一　大笑い
　　　桜咲く　安本直和　誕生日
　　　ひまわりの　田村良助　背を超えた
　　　クリスマス　佐藤絵里香は　早起きだ

　中村健一（なかむら・けんいち）　１９７０年山口県生まれ。
　武馬久仁裕（ぶま・くにひろ）　１９４８年愛知県生まれ。

★閑話休題・・・志鎌猛展（名古屋・於　Idumi　Art　Gallery）　９月１７日（火）～１０月１日（火）１０時～１８時・・会期中無休。　

　黎明書房と名古屋つながりで紹介する。志鎌猛の案内状に、「さて、私はこの秋、名古屋にて初の個展を開催していただくことになりました。森の襞ーSilent　Respiraition　of Forests. うつろいーEvanescence、観照ーContemplation:京都・奈良の三つのシリーズより、未発表作品も交え展示いたします」とあった。場所は 、

　　　Idumi　Art Gallery　
　　　〒４６７‐００２８　名古屋市瑞穂区初日町２－１３　TEL052-833-1231 
　　　http://idumi-garo.com

　いづみ画廊では新たな取り組みとして、古典的写真技法によるプラチナプリント作品をご紹介させていただく運びとなりました。日本画の支持体として馴染みのある雁皮紙に、独自に調合した感光剤を刷毛で塗布して印画紙を手作りし、撮影されたネガフィルムから拡大ネガを作成し印画紙と密着させ画像を焼き付ける。プラチナプリントは、デジタル全盛の時代に逆行するかのような滑らかなグレーの色調は一点ものとも言うべき詩情的な表情を醸し出します。

　志鎌猛は、愚生の若き日からの友人です。一見の価値あると思います。お近くの方は是非ご覧になっていただきたい。海外での評価が高いようで、この展示のあとは、

　香港　１０月４日～7日：Fine Art　Asia
　パリ　１１月6日～10日：Paris　Phto　　

のフェア出展ともあった。

志鎌猛（しかま・たけし）　1948年東京生まれ。

　　　　　　　　　　　撮影・葛城綾呂　伊達男↑

加藤知子「桜はなびら塩漬けにしてきた心臓」（「Ｗｅ」第8号）・・

　短歌俳句誌「Ｗe」第8号（Ｗｅ社）の巻頭評論は加藤知子「『けものの苗』考ードッペルゲンガーを中心として」は竹岡一郎の第三句集『けものの苗』論である。さらに竹岡一郎の20句の作品が掲載され、さしずめ竹岡一郎の特集のような感じさえする。

　　　大獄の灯や豊年を招く聲　　　　　　一郎
　　　大戦後月は美味くてチキチータ
　　　焼跡や蜻蛉ら余熱喰ひ漁る

　「『けものの苗』考」には、次の記述がある。

　句集の象徴的な句となっているのは次の句と思われる。
　ドッペルゲンガー白檀茂る工場内　　　　「浜降」
　「ドッペルゲンガー」（＝自己像幻視）はキーワードである。狂気の沙汰のことではなく、当事者竹岡にとっての、〈本気〉、〈実在〉、〈事実〉を描くのである。たとえば、極度の暴力に晒され続けると、そのうち精神は肉体から乖離し、ドッペン（ダブル）の人格が現れてくる。そして、徐々にその防衛が習い性と化していく。このような自己の分身による実体験の作品といえようか。（中略）
　　花よ如何に誦し山伏は火のかたち　　　　　　　「蜜の空輸」
　各章は俳句形式で書かれた短編小説のようでもある。ドッペルゲンガーを作品化することは、古来追求されてきたようだが、竹岡のそれは、自己との格闘を赤裸々に描く究極のリアリズムに貫かれているといってもいい。
　花びらをつつむ虚空という男　　　　　　　知子　

 と、ほぼ激賞している。竹岡一郎は、父母の影響で「鷹」に入り、俳人協会員にして、攝津幸彦論で現代俳句評論賞も受賞している。期待の俳人というべきだろう。「Ｗe」も、充実の号である。全部は紹介しきれないので、少ないが、愚生がお会いしたこちとがある方の作品を以下に挙げておこう。

　　　糸やうじとてもまじめに梅雨に入る　　　　　　森さかえ
　　　「もう帰る」「もう帰るんだ」「うん帰る」天使のＧの掛かった部屋で
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　柳本々々

★閑話休題・・・羽村美和子「行く春の美貌の石をふところに」（「ペガサス」第5号）・・

　加藤知子と同じく「豈」つながりで、代表・羽村美和子の「ペガサス」第5号。こちらは羽村美和子の「雑考つれづれ」が「三橋鷹女を追って⑤」と文字通り鷹女を描いての連載である。言えば三橋鷹女の全作品をまとめ上げた『三橋鷹女全句集』（立風書房・1976年）の刊行に力を尽くした高柳重信の功績を忘れてはならないだろう。いわゆる新興俳句系の渡邊白泉、富澤赤黄男などもしかり、それらの作品をテキストとして後世に残さなければ、俳句史からは無かったことになってしまうという、髙柳の無私の志があった。そしてそれが俳句形式への愛だったのだ。あきらかに、髙柳も書いているように「羊歯地獄」以後の鷹女はいわゆる俳壇からは疎外されていたのだから・・。
　ともあれ、「ペガサス」から「豈」同人の作を以下に挙げよう。

　　　八月の水の冥さを受けとめる　　　　　中村冬美
　　　古代蓮あしたはいつも未来です　　　羽村美和子