𠮷野裕之「Oというやさしき人の書物には冬のことばがあまた置かるる」（『𠮷野裕之歌集』）・・

　 現代短歌文庫『𠮷野裕之歌集』（砂子屋書房）、既刊の歌集『ざわめく卵』（全編）、自撰歌集の抄出に『空間和音』『博物学者』『Yの森』『砂丘の魚』を収載。他に著者の歌論・エッセイ7編、解説に内藤明「風景の向うに」、喜多昭夫「ぼくの知らない約束がある」。山田富士郎「余白の生成ー歌集『ざわめく扉』」、加藤治郎「空気の音色ー歌集『空間和音』」、東郷雄二「𠮷野裕之または、縮小する世界で我に返る歌」、上村典子「やさしき音ー歌集『Yの森』」、阿波野巧也「風景と余白ー𠮷野裕之論」を収載。吉野裕之のエッセイの「ぼくの住む町」の中に、

　　　横浜市全図を広げぼくの住む町の大きさたしかめている

　古いノートを見てみると、一九八九年六月五日の日付があり、隣には「外つ国は〈血の日曜日〉六月のピアノは重き音を出しつつ」がおかれている（ともに『空間和音』〔砂子屋書房〕、一九九一年）所収）。昭和が平成に変わったこの年の四月、私は青春の八年間を過ごした福岡から横浜に戻ってきたのだった。（中略）

　「ぼくの住む町」。それが根岸であり、横浜でもある。前者は日常、後者は非日常。あるいは、前者は具体、後者は抽象。そんな言い方ができるかもしれない。そしてときにふたつは入れ替わる。

　あれから三十一年が経った（おお、三十一（・・・）年！）。二十代だった青年は、来年還暦だ。おそらく、これからもここが「ぼくの住む町」。そう思う。

　　　（「横浜歌人会議会報」第一二一号、二〇二〇年一二月）

　とあった。また、加藤治郎「空気の音色ー歌集『空間和音』」には、

　（前略）𠮷野裕之の良さというのは、おそらく自らの資質をうまく掴んでいるところから来ている。それはなかなか困難なことであるように思う。いや、自らの資質を世界のイメージから隔離されたところで温存することは、ある意味でたやすい。世界のイメージの波をかぶりながら、その資質に忠実であることが本当はしんどいことなのである。吉野裕之の作品は、現代の欲望のイメージや、（歌壇という範疇でみても）ライト・ヴァースのイメージをくぐり抜けてきた文体を提示している。

とある。ともあれ、集中より、愚生好みに偏するが、いくつかの歌を挙げておきたい。

　夕べにて馬一頭が過ぎてゆく夢より覚めて組織を思う　　　　　裕之

　仰ぎつつ雨の迅さを見ていたりまちの形の議論を終えて

　鞄には花の名所の地図を入れ東京支社のビルを出でたり

　焼却炉まで運ぶのが約束でそれより先は七月の風

　　　　　Mather Lake

　湖が秋という名の空を抱きその風景がわれを引っ張る

　春の鞄の重たさをいう雨粒は集まりながら流されている

　銀杏黄葉銀杏黄葉とくり返す南京坂はゆるやかな坂

　山までのあわいに広がる銀の秋　ぎんのあきとはやさしきことば

　諍いを避ける技術を話しおり技術といえばそうかもしれぬ

　いもうとがシャワーを浴びているときの廊下に風は埃をはこぶ

　わたくしが働くビルをすっぽりと包める影はゴジラにあらず

　風景はわたくしである眠ければ眠ってしまうわたくしである

　ネクタイの太さを競う会議かもしれないと眠りゆくべし

　葉書とは小さな紙と思うかなそこに余白を置いてあなたは

　　　

𠮷野裕之（よしの・ひろゆき）　1961年、横浜・根岸生まれ。

　　　芽夢野うのき「いつもそこにいる白い躑躅に平伏して」↑