赤野四羽「やあアリス虹の耳だよ齧るかい」（『夜蟻』）・・

赤野四羽句集『夜蟻』（邑書林）、著者「あとがき」には、

　文章をどんなに書いても、その時感じた「なにか」を摑まえることはできませんでした。でも俳句によって「指さす」ことは出来たのです。言葉によってあらわえせない、ものはどんなに言葉を尽くしても掴めない。掴まなくてもよかったのです。「指さす」ことができれば。

　俳句はその短さによって「指さす」文学です。確かに、大きなものを内側に掴みこむことはできないかもしれない。また、読み手が指ばかりみていては意味がない。しかし、指さす方向にきちんと目を向ければ、そこには言葉を超えた「なにか」があるのです。

　と、述べる。この言いようは、ロラン・バルトの『象徴の帝国』の「俳句は指示するだけだ」という言説に近いように思える。それでも本書には、2011年からの591句が収められているのだ、という。この句数が多いか、少ないか、本質的な問題ではなかろうが、最近の傾向として、句集の収録数は多いのが当たり前になっているらしい。愚生の若い時は、300句収録する句集も珍しかった。部数も少なかったようにおもう。それだけ、読者の数が増えたのかも知れない。あるいは、一句一句の勝負ではなく、句群の勝負にでているのかも知れない。その句集を読むか読まないかを、作者よりも、むしろ読者の側に、その選択をせまっているのかも知れない。とはいえ、帯の惹句には、

　耽美　幻想

　風雅　諧謔

　批評性・・・・

　俳句は〈鍵〉であり

　〈針〉であり

　また〈指〉である

　一句の中に

　また

　句群として響き合う

　〈なにか〉

　とある。集名の『夜蟻』は「夜あり」だろうとも思う。赤野四羽は句中にも、いくつかの読みを隠しているかも知れない。
　ところで、昨年刊行の「豈」60号特集「『21世紀俳句』とは何か」に彼に寄稿していただいた「『イデオロギー』の片隅に」の玉文の締めに、その思いを次のように記している。

　今後期待するとすれば、個人の連携によって俳壇内外に新たな流れを生む、そういった活動の可能性なのではないか。

　　今生に桟敷は在らず真葛原　　　赤野四羽

　ともあれ、集中よりの句を以下に挙げておこう。

　　　小鳥来る子どもが丁寧にどもる　　　　四羽
　　　ようするにカーゴカルトさ胡瓜折る
　　　しおらしく握った種を飛礫とす
　　　誕生以来死刑執行中梅雨夕焼
　　　団塊の愛国蛙の目借時
　　　人間の義務はにんげん春一番
　　　しぐるるや傘の外には空があり
　　　え戦争俺のとなりで寝ているよ
　　　一億総活躍それ以外は焼く
　　　ひとりきてひとりとすこし消えゆきぬ
　　　大丈夫デスプルーフなの原発は
　　　テーブルの下の祖国に潜りこみ

　赤野四羽（あかの・よつば）1977年、高知県生まれ。